史密斯道歉信

史密斯道歉信，原标题：史密斯为施暴公开道歉，奥斯卡认怂了？，

谁能想到：

第94届奥斯卡颁奖典礼最大的看点，不是奖项花落谁家，而是热门候选人威尔·史密斯前脚上台掌掴颁奖嘉宾克里斯·洛克，后脚就拿了个奥斯卡影帝。

当时的斗殴vs互呛场景确实刺激，吓得现场导播紧急消音，甚至惊动洛杉矶警局发出声明。

具体的情况昨天咱们已经说过了，详情戳蓝字复习：“史皇”一巴掌拯救了奥斯卡？

从男主角威尔·史密斯的角度看，就是一整个凡尔赛事件：《关于我打了主持人后，拿到奥斯卡影帝，还不用负法律责任这件事》

最新消息是，奥斯卡主办方对史密斯的暴力行为发文谴责，史密斯本人也在多个社交媒体上，以中英文两种形式公开道歉，表示：

“涉及我妻子健康状况的玩笑令我无法忍受，以至于我情绪失控、反应过激。但暴力在任何形式下都是恶劣有害的，我的行为越界了，我错了。对此我深感羞愧。”

对于奥斯卡官方，这事显然是喜忧参半。

掌掴事件发生后，有人质疑奥斯卡竟然“容许暴力手段”，奥斯卡秒跪认怂，公开谴责暴力。

但也有观众这样调侃：

“乐观一点想，如果没有这巴掌，我们都不知道奥斯卡在颁奖。

”

江河日下的奥斯卡，

要靠斗殴“续命”？

这场难得一见的“现场斗殴”画面，居然出现在严肃正经宏大的奥斯卡颁奖会上，实在让人大跌眼镜。

广大网友被这一巴掌激发出浓厚的创作热情，各种段子和笑梗批量生产，的确让人忍俊不禁。

史密斯赢了面子，观众多了乐子，奥斯卡有了流量……这事似乎真如坊间所说，称得上“三赢”，赢麻了。

图源：网友制作的

克里斯·洛克挨揍视角，夺笋呐

但对奥斯卡来讲，这种热度并没有那么“体面”。

毕竟与全网网友激情玩梗相对应的，是奥斯卡颁奖礼收视率的逐年“跳水”——

拥有悠久历史和国际影响力的奥斯卡金像奖，一直是全世界电影从业者的毕生追求，和衡量一部电影的重要标准之一。

奥斯卡颁奖礼向来都属于全球盛事，在90s的鼎盛时期，平均有5500w观众掐点观看；即便后续因为各种因素一路下滑，新冠肺炎全球爆发前也仍然保持了2500w的关注度。

而根据美媒统计报道，2021年奥斯卡颁奖礼的收视率“大跳水”，仅仅只有985w——这个数据意味着什么呢，它还不到热门美剧的单集观看点击量。

比起奖项爆冷引发全网嘘声更可怕的，

是影迷对结果的漠不关心。

而同样的，在2022年奥斯卡颁奖礼的观看人数一开始也保持在960w人次，一如既往的低迷。

直到威尔·史密斯那惊天一拳，收视率直接飞升到1740w。

网友戏称：威尔·史密斯凭一己之力挽救了奥斯卡颁奖礼的收视率。

但谁能想到，电影届的殿堂级奖项居然沦落到要靠现场斗殴，互相撕逼来换关注？

美国媒体《洛杉矶杂志》前不久发表社评对奥斯卡未来的浓重担忧，以至于要用上这样稍显绝望的标题：《奥斯卡要完蛋了吗？》

看得出来，美国媒体也是蛮焦虑的。

无可否认，与鼎盛时期相比，奥斯卡作为最具国际和权威性的电影奖项，正在遭受流媒体，和涌现的野生网红冲击；对电影票房的影响力也在逐渐失去。

加上2024年开始实行的奥斯卡“光圈2025”计划，同样对奥斯卡评选带来重大考验。

这个计划以学院“保证多样性”为名，对少数族裔、LGBT、残障人士的员工数量做出明确要求，没达到要求的影片将会失去参赛资格。这听起来足够政治正确，但对于电影艺术的影响还未可知。

未来的奥斯卡，会否限制电影从天马行空的自由创作，变成评选模板的生硬套用？

这还需要时间来验证。

除了：在本国收视遇冷，被美媒唱衰，创作自由度受局限……外，奥斯卡也同样引发国内网友的跟风嘲讽。

网络上各种“奥斯卡走下神坛”、“留给它的时间已经不多了”、“这年头，哪个正经人还看奥斯卡”……诸如此类的言论层出不穷。

对好莱坞大片祛魅，

背后意味着什么？

先不谈这类说法的对错，蝉主坚信，一类声音的背后一定源自于一种观念或趋势的转变。

那这种对奥斯卡和美国电影的“唱衰”，到底意味着什么？

与去年同期相比，今年3月国内的电影市场处于严重下滑的低迷状态。

这个三月共有4部好莱坞大片在内地上映，所有人都期待着这些引入的新鲜血液能如往常一样，撑起颓软的电影市场，给它注入一针强心剂。

但今天已经到了3月末尾了，这几部好莱坞大片的票房不及预期，靠它们“拯救低迷电影市场”的厚望彻底落空。

疫情原因导致影院停业，居家隔离等不可抗力的确存在，但纵观近几年国内票房排行的top 10里面，好莱坞大片的浓度已经被稀释得非常淡薄了。

如同某网友的精准点评：“奥斯卡本来就是美国影响力的投影，现在从内部和外部都开始崩塌了。”

这个内部，是奥斯卡本身在艺术层面的自身突破；

而这个外部，则是中国观众对美国艺术文化的逐渐脱敏。

如同著名电影人，北京大学电影与文化研究中心主任@戴锦华 教授在2020年接受GQ报道时说的那样——

在某种程度上，好莱坞的故事的确在中国失灵了。

“好莱坞的独特光环和魅力，在中国确实有着一个缓慢和持续的褪色过程。中国观众开始成熟了，知道了好莱坞虽然是大佬，但毕竟它只是一个片种嘛。”

都说科学、艺术和体育没有国界。

但观众的态度，难以避免会受到时代，政经，舆论等等各种方面的影响。

一方面，中美对弈的时代背景下，我们对美国流行文化的态度也从曾经的仰慕向往，到观望踌躇，再到或主动或被动地、出于叛逆地否定。

这种观望和否定未必客观，但的确也反映了观众和时代的思潮变迁。

另一方面，中国网民对美国电影，以及背后附着的美国价值观“祛魅”的同时，现阶段国产剧的制作质量虽然有所上升，但仍旧没法满足大量观众的观影高要求。

处在这个鸿沟之间的中国观众，如同刚刚脱离了锚点，又不知该何去何从的一叶扁舟，漂浮在海面上寻找下一个坐标。

这种对艺术和电影的游离，摇摆，漂浮状态，只是混乱的国际形式、对立的文化背景下的一个切面。

一切悬而未决，我们仿佛重新走到了价值观和生活方式的十字路口，等待被引领。

对奥斯卡的唱衰论，也是滋生于这样的趋势之下。

可以理解，但……从以前唯“奥斯卡”论，到如今跟风唱衰，走极端真的不必。

如同@戴锦华教授强调的那样：

“支撑好莱坞的从来不只是好莱坞电影，还有美国梦，还有美国价值，还有美国全球霸权的这个事实。在这些事实改变之前，好莱坞的光环是不会跌落的。”

强势的文化就会输出强势的影视作品，归根结底，艺术的背后离不开政经、科教、文化的拉扯和较量。

美国拥有世界最大体量，也最成熟的工业化影视生产体系，倚靠强悍的综合国力，在流行文化和影视艺术的全球分发上，一直所向披靡。

多年以来，奥斯卡金像奖作为美国电影的一个标杆，早已不只局限在艺术范畴，而是演变成了一个美国文化输出符号。

所谓瘦死的骆驼比马大，即便在疫情的影响下略有受挫，但以奥斯卡金像奖为代表的美国电影，仍然具有不可忽视的影响力。

期望国产剧振兴是好事，但如果全盘否认竞争者的一切价值，听不得给对方的一点好评……这同样也是一种露怯。

唯有吐故纳新，扬长避短，

才能迭代优化，才是真正的文化自信。

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